Manchmal können Aufträge sehr schnell vergeben werden. Ich hatte nur wenige Tage vor meinem Shooting mit dem Major League Baseball-Spieler Scott Kazmir Zeit.

Ich war in Seattle, Washington, auf Familienbesuch, als ich den Anruf erhielt, dass ich den Pitcher der Oakland Athletics fotografieren würde. Da ich also nicht in der Stadt war, arrangierte ich, dass einer meiner Assistenten aus Los Angeles mich in Oakland mit der gesamten benötigten Beleuchtungsausrüstung abholte. Das war sehr hilfreich, denn ich hatte nur 30 Minuten für den Aufbau und 20 Minuten für den Dreh, also wollte ich sicherstellen, dass ich einen Assistenten in meinem Team hatte, mit dem ich regelmäßig zusammenarbeite. Ein gutes Team ist bei jedem Fotoshooting unerlässlich, vor allem bei einem mit wenig Spielraum für Fehler.

Ich kam erst spät in der Nacht zuvor in Oakland an. Da ich wusste, dass ich unmittelbar nach dem Shooting abreisen würde, buchte ich ein Hotel ganz in der Nähe des Flughafens und des Stadions (das etwa 5 Minuten von meinem Hotel entfernt war).

Wenn ich einen Fototermin in einem Baseballstadion oder einer großen Sportstätte habe, nehme ich mir immer viel mehr Zeit, denn es gibt immer Sicherheitsvorkehrungen, die man passieren muss, und normalerweise kann man nicht einfach auf das Spielfeld (oder den Platz) fahren, wie man es in einem Studio tun kann. Meistens muss man durch lange, sehr verwirrende Gänge unter dem Stadion gehen, um zum Spielfeld, zum Platz oder zum Medienraum zu gelangen, und dieses Mal war es nicht anders. Nach zwei Aufzügen, drei Sicherheitskontrollen und einer gefühlten Ewigkeit zwischen Betonwänden schafften wir es schließlich mit unseren zwei Karren mit Grip- und Beleuchtungsausrüstung zum Spielfeld.

Uns wurde gesagt, wir sollten im Tunnel warten, bis das Schlagtraining und die Instandhaltung des Spielfelds abgeschlossen waren, aber glücklicherweise konnten wir die Ausrüstung dort aufbauen und aufstellen, bis wir das OK bekamen, sie auf das Spielfeld zu bringen, wo wir drehten.

Sobald sie uns grünes Licht gaben, eilten meine Assistenten und ich auf das Feld und brachten alles in Position. Ich machte ein paar Probeaufnahmen mit einem meiner Assistenten vor der Kamera und wusste, dass ich mit einer sehr starken 13:30 Uhr-Sonne zu kämpfen haben würde, also verdoppelte ich die Anzahl meiner Scheinwerfer an jedem Standort. Dann drehte ich die Leistung an jedem Kopf herunter. So konnte ich die Blitzdauer verkürzen und gleichzeitig die Leistung hoch genug halten (wegen der vielen Lampen), um mit der hellen Sonne Schritt zu halten.

Scott kam pünktlich und ich gab ihm einen kurzen Überblick über den Dreh, bevor wir begannen, damit wir uns einig waren. Dann bat ich ihn, seinen Platz aufzuschlüsseln, damit ich einige Schlüsselmomente finden konnte, die ich für unser erstes Setup einfangen wollte.

Wenn ich Action mit Licht fotografiere und nur ein Bild pro Sekunde aufnehme, gehe ich die Bewegungen immer mit dem Athleten durch, um die Schlüsselbewegungen besser zu erkennen. Nachdem wir den Action-Teil des Shootings abgeschlossen hatten, eilten wir zur Außenmauer, um ein schnelles 5-Minuten-Porträt zu machen. Das Shooting dauerte weniger als 20 Minuten, gerade genug Zeit, um den doppelten Seitenaufmacher, eine Aufnahme des Inhaltsverzeichnisses und eine weitere kleinere Nebenaufnahme zu machen.

Pitching-Schuss
2 MobiLED-Köpfe, die auf einen Para 88 für das Hauptlicht gerichtet sind. Ein P65 und ein P45 mit MobiLED-Köpfen, verbunden mit einem MOVE 1200L Pack für ein Rim/Kicker-Licht auf der linken Seite der Kamera, wobei die Sonne den Kicker auf der rechten Seite der Kamera liefert.

Grüne wall
1 Para 88 mit MobiLED-Kopf und Para 88 und move 1200L Pack