“哦，不，请不要!”，当拍摄对象是手表时，这是许多摄影师都会有的反应。

但我喜欢这种挑战。拍摄手表就像冥想。在一个小的设置中，你移动你的灯，你的柔光屏，小镜子和卡纸。简直是最极致的影棚摄影了。

第一步，固定物体的位置和相机的视角。然后我尝试不同的光源，分析它们对表面的影响。然后开始一步一步地设置灯光。耐心和即兴创作技巧是必不可少的，充分了解影棚灯光的特性有很大帮助。

任务是为一款昂贵的“萧邦雪山傲翼”手表拍摄三张照片：一张正面的背景明亮的电子商务用图，不是全白背景，物体下方有一个小阴影将其与底面连接。第二张要求是一张具有选择性焦点和创造性视角的有情感的静物。第三张仍是正面，但这一次需要“诠释”手表的名字：雪山傲翼。所以我决定在来自瑞士阿尔卑斯山的花岗岩前拍摄。

我从电商图片开始，希望这是最简单的那张…

首先，让我们看看最终的结果:

为了更好地理解单个灯光的作用，我们先看一看整体设置:

主光源，我选择使用Picolite与菲涅耳投射附件通过亚克力柔光板。这样能在柔光板上获得一道非常精确且狭小的光线。在手表闪亮的部分获得了很好的渐变，同时光足够硬，使得光线掠过的部分的产品纹理清晰可见。

也正是这道光线形成了最终图片中的小阴影:

表带的很多部分还没有得到任何光照，所以我在Picolite后面很近处放置了一个带蜂巢的P65反光罩，以“延长”渐变。使用一个较大的反光罩来避免Picolite在亚克力板上产生阴影。

不幸的是，这个在亚克力板上较大的照明在手表玻璃上产生了一些令人不悦的反射。但好在这块玻璃是完全平的，亚克力板上的一张小黑纸解决了这个问题。你可以很容易地在设置图片中找到这个迷你旗板。

表带的下部只反映了均匀照明的桌子，看起来非常平淡和无聊。另一块亚克力板后面的裸灯头能带来“极为快速的渐变”，给这个区域增加了一些反差。

到目前为止，所有的灯光都是散射光。这在金属外壳和表带上表现得很好，但表盘看起来非常沉闷并缺乏饱和度。这里需要一些直射光。

为了用强烈的光线照到表盘上(而且只照到表盘上!)，我用了另一支Picolite灯头，加上了投影聚光附件以及最小的圆形针孔光圈片。

这就是我目前获得的:

在明亮的背景前拍摄闪亮反光的物体时，大多数情况下，会出现不必要的、不受控制的以及会对比度降低的反射。为了获得额外的对比度和锐利感，我在手表前后放了几张小小的背景纸片。

这些小旗板有几个必须非常靠近手表，所以我不得不再拍一张没被破坏的背景，然后在Photoshop中合成最终的图片。

我在一台中画幅相机上使用了120mm微距镜头，光圈22，堆栈了13个聚焦层，以获得完美清晰的高分辨率照片:

最后，第一个拍摄并不像预期的那么简单，后期制作(去除黑纸的新背景、除尘和对焦堆栈)非常耗时。所以下一张照片，我选择了选择性对焦的照片，希望这张照片可以达到“即拍即用”。

让我们先看一下最终的设置

这个灯光场景图的拍摄位置在后面，所以主光是图上在右边的裸灯头，其实从左边打过来。

这里可以看到，第一束光的作用:

它是主光源，塑造了表带结构，并在外壳的抛光部分形成了第一道渐变光。亚克力板的位置不是很重要，但是后面裸灯的定位是非常关键而且非常耗时的。

物体（反光的）越小，这项技术就越重要。裸灯能创造最快速的光线渐变，这对于手表摄影，珠宝摄影和商业产品摄影都是必不可少的。

随着对象尺寸的增加，您可能希望改用带蜂巢的反光罩，以更好地控制较大的渐变。

下一步是补光。与主光源不同，我选择了一个没有渐变的均匀光源：一个35x60cm的小柔光箱用很低的强度照亮了左边的亚克力板。

这里要给布朗的Scoro 1600 S WiFi一点掌声，这个光：即使在极低的功率输出(我用f5,6拍摄)，也没有任何色温漂移，否则，中性颜色的物体会立即显示出问题 :

这两个漫射光很好的塑造了金属的部分。但这张照片还缺少一些亮点，尤其是焦点的位置选择需要非常严格。

另外，我想在底面创造一个阴影，让整个画面更有立体感。

Picolite投影附件(去掉了镜头!)创造了这个阴影和一些强烈但加分的高光:

我想起了第一张拍摄中，如何解决表盘暗淡问题的方法。再次，一个非常精确的投影聚光附件(这次使用镜头加上最小的针孔光圈片)使表盘的纹理清晰可见，并大幅增加饱和度。

现在开始拍摄：

不需要焦点堆栈，就是一张(几乎)完美的相机直出照片。

(我只需要去除灰尘，并修正表盘某些部分的颜色，因为镜头的色散在表盘上锐利反差的区域造成了一些令人困扰的紫色。你可以在前一张照片上看到同样的问题。)

永远不要改变一个获胜的团队：在前两次拍摄中，我了解到很多关于这些光效附件如何与手表互动的方法。所以，两个我心爱的Picolites，一个带蜂巢的标准反光罩和一个小的柔光箱被再次用于这最后一张照片；还有几面镜子，硬纸板和小反光镜，是商业摄影常备的工具。

这里是整个布光最终的样子:

而且，由于亚克力板挡住了大部分的视野，这里有一个去掉“屋顶”的特写:

让我们来看看这张照片的“演变”，看看每一束光如何为这张照片添彩。

同样的，漫射的主光是第一步。这一次，我把它放低一些，用背光照亮，但不用裸灯，而是一个P70标准罩和蜂巢。这能照亮柔光板的更大区域，光线也覆盖了整个物体的更多区域。因此，之前的第二个光(如第一个例子)是不必要的。

正如你在前面的拍摄中看到的，石头的纹理反映在表带上。为了清理这些反射，我在手表周围和前面都放了小卡纸。当然，这些都必须在后期制作中去除。

物体左右的卡纸，反射顶部的光，照亮手表外壳左右光滑的金属部分。

到目前为止，只使用了一个主动光源，接下来还有三个:

表带左上角相对较暗的部分与背景没有明显的分离，所以我使用了一个小的柔光箱作为边缘光，以确保一个干净而清晰的轮廓:

下一步是同样的老把戏，用Picolite和投影聚光附件连，使表盘更有活力，并让美丽的蓝色部分闪耀出光芒。

手表上抛光和闪亮的区域需要柔以及漫反射的灯光。但不幸的是，这并不是用来表现岩石背景纹理最好的光线。

但是幸运如我，还有一个闲置的Picolite !

我从石头左边的纸板旗后面加上了这个硬而精确的光，呈现了许多纹理和一些闪闪发光的亮点。感谢Picolite !:

在手表后方，我想要有一个快速下降的锐度，我不想把光圈缩小的比f13更小，因为这需要不少于16次不同焦平面的曝光，Photoshop堆栈还需要大约45分钟。

还需要为底板拍摄一张(没有卡纸的)额外曝光，以及一张表盘数字增加一些反光。然后，在后期制作时必须把表冠旋钮推回去，并清除灰尘。

经过这一切，最终的图片诞生了:

总结：3天，3张图片，大量的耐心，有趣和好音乐。