broncolor - ein historischer Partner des Vevey International Photography Award - überreichte den Preis "Images Vevey Light broncolor Honourable Mention" an Stefanie Moshammer.
Die Veranstaltung fand im Rahmen der Eröffnung des Vevey Image Festival statt, an der auch die Behörden von Stadt und Kanton sowie der Botschafter für die Förderung der Schweiz teilnahmen. An der feierlichen Zeremonie im Garten am Seeufer nahmen auch die Preisträger des Wettbewerbs Images Vevey teil, die von der Jury unter der Leitung von Teju Cole aus 573 Künstlern aus 57 Ländern ausgewählt wurden.
Die diesjährige Biennale "Images Vevey" präsentiert vom 3. bis zum 25. September 2022 die Arbeiten von 50 Künstlern aus 20 Ländern an einer Vielzahl von Innen- und Aussenstandorten in der Stadt Vevey. Die Installation "Each Poison, A Pillow" von Stefanie Moshammer wird im Musée Jenisch präsentiert, neben anderen Projekten, die mit dem Grand Prix Images Vevey 2021/2022 ausgezeichnet wurden.
Ein Brief, den Stefanie Moshammer (*1988) geschrieben hat, als sie acht Jahre alt war, dient als Grundlage und gleichzeitig als Hypernym in ihrem Werk "Each Poison, A Pillow". Dichotome Entwicklungen in der Beziehung zwischen alkoholkranken Müttern und ihren Töchtern rufen Unverständnis und Distanz hervor; Stefanie Moshammer versucht, beides zu begreifen und zu verstehen.
Während der Moment des Schreibens längst vergessen ist, bleibt der Unterton einer Liebe, die Meinungsverschiedenheiten, Angst und Misstrauen nicht akzeptiert, die sich an die Hoffnung klammert und das Potenzial einer optimistischen Zukunft ausschöpft. Die Augen von Mutter und Tochter blicken unerwartet aus sechzehn Monitoren hervor, eine buchstäblich mediale Verschmelzung ohne Distanz, die einen Blick durch und in die Augen des anderen ermöglicht. Dieser Blick ist ein visueller Kontakt zum Ursprung von Krankheit und Genesung, der weit hinter die Linse und die Netzhaut in die intime innere Realität reicht: Die gleichzeitige Aufschlüsselung und Dechiffrierung von sechzehn unterschiedlichen emotionalen Momenten führt zu einer willkürlichen emotionalen Parallelität - oft keine ungewohnte Erfahrung für die Süchtigen und ihre familiären Kontexte. Gleichzeitig beginnt sich die persönliche Erfahrung durch die Beteiligung der Mutter zu entwirren; das Bild des Anderen und des Selbst wird nivelliert und eine Art Verbesserung des Verständnisses durch eine versöhnliche Annäherung wird konstruiert. Die synchrone Vervielfältigung ruft auf Seiten des Beobachters Überforderungen und verwirrte Gefühle hervor, Gefühle, die letztlich zu emotionaler Blindheit führen, jede Möglichkeit der mimisch-nonverbalen Kommunikation beschneiden und in die Vorhölle und das Schweigen verlagern. Dieses mediale Konstrukt von Emotionen operiert völlig unvermeidlich mit dem emotionalen Gedächtnis und lässt die psychische Überlastung des Künstlers erahnen, die die Grundlage des Werks bildet.
Von aussen als Paradigma der Unordnung wahrgenommen und für die Entfremdung von der Mutterfigur verantwortlich, fungiert die Alkoholsucht für die Betroffenen zunehmend als physisch und emotional notwendige Stütze, ähnlich einem zerstörerischen Kissen. Auf symbolische Kissen projiziert die Künstlerin eine assoziative Mischung von Bildern, die die Multifaktorialität der Suchtbewältigung visualisieren, ohne auf reines Sentiment zurückzugreifen: Private Fotografien aus dem Familienarchiv zeigen nicht nur die Suche nach den Wurzeln der mütterlichen Krankheit und ihr aktives Bewusstsein, sondern werden auch von medizinischen Diagnosebildern begleitet, die der Untermauerung bedürfen. Subtil humorvolle massenmediale Referenzen in Form von Bildern und Videos fügen sich ein. Stefanie Moshammer verdichtet diese Schichtung von Zeugnissen der irreversiblen Selbstvergiftung und der Normierung von Suchtmitteln im kollektiven Moralempfinden zum Fundament ihrer eigenen emotionalen Zellen. Jedes Gift, ein Kissen ist daher die analytisch-subtile Reminiszenz eines Versuchs, ein verinnerlichtes Repertoire an Erinnerungen zu bilden und nach aussen zu formulieren. Vor allem aber geht es um die höchst individuelle Entwicklung von Identität und Konnotationen aus mehreren Perspektiven, die darauf abzielen, ein Maximum an Anspielungen auf die Auswirkungen der weiblichen Alkoholsucht zu liefern.
Stefanie Moshammer mit Michel Bron, Mitglied des Verwaltungsrates Bron Elektronik AG