上海Very Museum拍摄

这些是为上海Very Museum拍摄的一组雕塑艺术图片。里面既有好莱坞电影里面出现的人物，也有雕塑艺术家的原创作品。很多人以为我只拍摄人像，其实我也钟情于静物摄影，

如果说拍人物是和别人的对话，那么拍静物是和自己的对话。

静物摄影通常需要很大功率的输出，以确保相机在ISO100的纯净度下面，能够使用F11，甚至更小的光圈，以确保在微距模式下能有足够的景深。（事实上F22是我在拍摄静物的时候最常用的光圈值。因为我使用的是中画幅相机，F22下也不会有镜头解析力下降的担心）.

Step 1

由一个Scoro1600s，推动litestick，setlite，以及一个60*60的hezylite，1600J的功率保证了每个灯头都有足够的输出。同时每个灯头都具备0.1级的细微调整。Hezylite在10点位置，为雕塑提供面光，litestick在9点位置，既满足眼神光的目的，也填充了来自hezylite的光，在靠近镜头方向的面部产生的部分阴影。而setolite只是小功率输出提供头发光，我加了一个格栅确保光线不会乱窜。

Step 2

由一个Move，推动Fibrolite纤维灯和litebox，Fibrolite为雕像头部内的人偶补光，Litebox我选择平放在桌面上，这样即可以通过扫光给雕像填充阴影，让脸部和下巴不会太暗，同时因为没有直打，所以也完美避免了鬼光。

总功率能有多大通常是闪光灯电箱的一个很重要的技术指标，但是在持有大功率的同时，

能做到最小多少的输出，是另外一个重要指标。比如，下面一张照片，我将光圈全开进行拍摄的，使用的是Mamiya 80mm F1.9（等效135相机的50mm F1.0）转接飞思XF相机，

因为是超大光圈，所以这个就需要超低的闪光灯功率输出。仅用了Scoro 1600s 配合一个90*120柔光箱单灯，就结束了。

这个“异形”雕塑是铁灰色的。同时它的外表有一层类似于“清漆”的防氧化保护层，

在闪光灯下有强烈的反光，造成很明显的“塑料感”。我想到，它外表的这层清漆，如果在UV光线下会是什么样的？于是我就使用了布朗的UV配件，结果很让人惊喜。

UV配件的工作原理是将白光中的可见光几乎全部屏蔽在灯罩里面，只让紫外光打出来。

所以同一个灯头的输出虽然没有变化，但实际照射到被摄体的光线，只剩下UV。

我选择将ISO只提升到400，而不是更高，（ISO400是我认为画面仍然物理层面上很纯净的极限值，现在虽然很多相机高感都很优秀，但都是“算法”层面的，而非物理层面的），同时，为了确保每个部位都能得到完美的UV反射光线，我选择分3次快门拍摄，每次快门UV灯的位置和角度都不一样，最终利用图层和蒙版来合成。

这个雕塑作品的脸部，有一个磁吸的鸟嘴面具，为了在图片上体现这个面具的“可拆卸”特性，我选择在一次3s的曝光时长里面闪光两次，相机设置为前帘同步，Scoro1600s的设置为闪光两次，间隔2s。按下快门的瞬间闪光灯工作第一次之后，我的助理迅速的拿掉面具，这时候闪光灯工作了第二次，面具就有了这种“半虚实并透明”的效果.