L'année 2020 a changé notre vie quotidienne. Ce qui était évident, a changé rapidement en quelques jours, parfois en quelques heures. Ce qu'il était normal de prévoir, dans ces cas-là, en haut de la montagne, est devenu compliqué et presque impossible. De même, le tournage d'une campagne est devenu beaucoup plus différent.
Voici l'une des solutions appliquées aux nouvelles règles auxquelles nous devons faire face. Si nous ne pouvons pas aller à la montagne, laissez la montagne venir à nous.
De nouveaux espaces, un rythme différent, simple d'une part, difficile à réaliser d'autre part. Ce que la nature construit et crée en quelques années, nous avons dû le reconstruire en studio. Ce que la nature vous a donné gratuitement (en pensant à la lumière et au reflet), nous avons dû le recréer nous-mêmes. Ce concept a amené Stefano, l'architecte, à repenser le concept du projet original.
Ce bref brief nous a permis de pousser notre fantaisie plus loin : nous avons travaillé sur la perception du froid. Inspirés par l'artiste Thomas Demand, qui a créé une grotte espagnole à la Fondazione Prada, nous avons développé notre version de la grotte de glace. Nous avons construit une géométrie naturelle de stalactites et de stalagmites avec un simple film de polyéthylène, soutenu par des lignes et des cadres invisibles, créant ainsi la grotte. Avec la lumière la plus fine et la plus experte, nous obtenons la bonne suggestion et la bonne ambiance.
Stefano Bertoni Architecte
En pensant à une grotte de glace, les premiers mots que vous pensez sont froids, bleus et silencieux. Le fait de tourner dans un studio plutôt que dans une véritable grotte de glace m'a fait penser à ce que j'ai vu au cours de mes voyages dans les montagnes du monde. Partout, la lumière se reflétait en bleu-cyan, parfois dans des espaces profonds, et la proportion de la glace jouait un grand rôle pendant le tournage.
Les trois éléments, bleu froid et silencieux, se sont mélangés dans ma tête pour obtenir l'équilibre parfait dans l'image finale. De plus, il faut obtenir le bon résultat pour l'extérieur, je veux dire la bonne couleur.
En réfléchissant à l'obtention de la bonne ambiance, j'ai commencé à construire le dispositif d'éclairage dans ma tête. C'est possible, je pensais ! Deux Scoro 3200S avec 2 Pulso G chacun, deux Siros S, et un Siros L étaient le choix. Un Scoro 3200S à l'arrière filtré bleu-cyan pour le rétro-éclairage principal. Un Siros S filtré bleu pour la lumière froide principale du haut.
Les autres Siros S et Siros L rebondissaient de chaque côté pour la lumière latérale.
Le second Scoro 3200S à l'avant : une PulsoG avec une boîte à lumière et l'autre fixé sur un Para88 réfléchi.
Tout l'ensemble est connecté à la RFS 2.2
Tous les côtés de la grotte de glace étaient éclairés par des torches avec des réflecteurs standard et P70, parfois rebondis sur des panneaux, une lumière très douce pour une bonne ambiance.
L'objectif était d'obtenir une lumière frontale parfaitement équilibrée pour obtenir une tenue de la bonne couleur, sans manquer l'ambiance de la grotte. Le Para88 était la clé pour rendre le tir possible, en obtenant la bonne lumière sur le sujet, avec la douceur parfaite sur les couleurs sombres et claires, sans polluer l'arrière-plan. La boîte à lumière a parfaitement fonctionné, juste pour remplir les ombres sur les modèles.
Comme le décor était très léger et délicat, penser à un grand type (moi) ou à un assistant courant autour du plateau pour fixer l'alimentation des lumières ou grimpant sur une échelle de 7 mètres de haut pour installer un Siros n'était pas la meilleure solution.
J'ai décidé de travailler avec l'application bronControl tout au long du shooting.
Pouvoir changer l'alimentation d'une lampe, travailler sur une seule lampe à la fois, et tout contrôler entre mes mains a été très utile et le choix gagnant.
Je suis très satisfait du résultat final car les modèles étaient habillés de couleurs neutres comme vous pouvez le voir sur les photos, et la texture est toujours reconnaissable sans influence de la couleur.
Je dois dire, encore une fois, que Bron a fait la différence et m'a permis de jouer avec les éléments de la manière la plus claire possible.
Client: Colmar
Photo: @alothebigone
Production: Trunk Studio @instatrunk
Set Design: @giuliadeitinger @stefanobertoni
Makeup: @deliamakeup_
Service: @framefoto.srl
Director: @iacopo
DOP: @marcopiropirondini
alessandrobelluscio.com
