broncolor - partenaire historique du Grand Prix international de photographie de Vevey - a remis le prix "Images Vevey Light broncolor Honourable Mention" à Stefanie Moshammer.
L'événement s'est déroulé dans le cadre de l'inauguration du Festival de l'Image de Vevey, avec la participation des autorités de la ville et du canton ainsi que de l'ambassadeur pour la promotion de la Suisse. La cérémonie festive dans le jardin au bord du lac a vu la participation des lauréats du concours Images Vevey, qui ont été sélectionnés parmi 573 artistes de 57 pays, par le jury sous la direction de Teju Cole.
La Biennale "Images Vevey" de cette année présente les œuvres de 50 artistes de 20 pays dans une grande variété de lieux intérieurs et extérieurs de la ville de Vevey, du 3 au 25 septembre 2022.
L'installation "Each Poison, A Pillow" de Stefanie Moshammer est présentée au Musée Jenisch, aux côtés d'autres projets récompensés par le Grand Prix Images Vevey 2021/2022.
Une lettre écrite par Stefanie Moshammer (*1988) lorsqu'elle avait huit ans sert à la fois de base et d'hypernyme dans son œuvre "Each Poison, A Pillow". Les développements dichotomiques dans la relation entre les mères alcooliques et leurs filles évoquent l'incompréhension et la distance ; Stefanie Moshammer tente d'appréhender et de comprendre ces deux aspects.
Et si le moment de l'écriture est oublié depuis longtemps, le sous-entendu demeure d'un amour qui n'accepte pas le désaccord, la peur et la méfiance, qui s'accroche à l'espoir et exploite le potentiel d'un avenir optimiste. Les yeux de la mère et de la fille sortent inopinément de seize moniteurs, une confusion littérale-médiale sans distance, permettant une vue à travers et dans les yeux de l'autre. Cette vue est un contact visuel de l'origine de la maladie et de la guérison, s'étendant loin derrière la lentille et la rétine dans la réalité intérieure intime : la décomposition et le déchiffrage simultanés de seize moments émotionnels variés induisent un parallélisme émotionnel arbitraire - une expérience qui n'est souvent pas étrangère aux personnes dépendantes et à leur contexte familial. Simultanément, l'expérience personnelle commence à se démêler grâce à la participation de la mère ; l'image de l'autre et du soi sont nivelées, et une sorte d'amélioration de la compréhension au moyen d'un rapprochement réconciliateur est construite. La multiplication synchrone évoque des exigences excessives et des sentiments confus de la part de l'observateur, sentiments qui conduisent finalement à la cécité émotionnelle, coupe toute possibilité de communication mimico-non-verbale, et bascule dans les limbes et le silence. Cette construction médiale des émotions fonctionne de manière totalement inévitable sur la mémoire émotionnelle, et permet de deviner la surcharge psychologique de l'artiste qui constitue le fondement de l'œuvre.
Perçue de l'extérieur comme un paradigme du désordre et responsable de l'aliénation de la figure maternelle, pour les affligés, la dépendance alcoolique fonctionne de plus en plus comme un soutien physiquement et émotionnellement nécessaire, semblable à un coussin destructeur. Sur des coussins symboliques, l'artiste projette un mélange associatif d'images qui visualisent le caractère multifactoriel de la gestion de la dépendance sans tomber dans le pur sentiment : des photographies privées provenant des archives familiales démontrent non seulement la recherche des racines de la maladie maternelle et sa prise de conscience active, mais sont également accompagnées d'images de diagnostic médical, dans le besoin de justification. Des références subtilement humoristiques aux médias de masse sous forme de photos et de vidéos s'incorporent. Stefanie Moshammer compresse cette superposition de témoignages d'auto-intoxication irréversible et de normalisation des substances addictives dans le sentiment moral collectif, dans le fondement de ses propres cellules émotionnelles. Chaque Poison, A Pillow est donc la réminiscence analytico-subtile d'une tentative de constituer un répertoire de souvenirs intériorisés et de les formuler vers l'extérieur. Il s'agit avant tout d'un développement très individuel de l'identité et des connotations à partir de perspectives multiples, visant à fournir un maximum d'allusions à l'impact de la dépendance féminine à l'alcool.
Stefanie Moshammer avec Michel Bron, membre du conseil d'administration de Bron Elektronik AG