Jonny Wilson est un photographe de produits basé en Grande-Bretagne dont les objets photographiques préférés sont les montres. Chaque pièce qu'il photographie se distingue par son caractère unique et lui pose des défis variés et exigeants, qu'il résout avec une habileté et une précision créatives.
Jonny Wilson : „La règle des 10:10 pour les aiguilles des montres n'est pas une règle fixe. Il y a en fait quelques marques qui suivent des voies complètement différentes pour le positionnement des aiguilles. C'est une position qui a de l'allure, car elle éloigne généralement les aiguilles des complications et des cadrans auxiliaires d'une montre. Mais dans ce cas, le positionnement des aiguilles cache une grande partie du logo, j'ai donc placé les aiguilles à 9:14, ce qui donne toujours une belle symétrie à la montre, mais permet au logo d'être mis en valeur de manière optimale. Cependant, lorsqu'on travaille avec des marques, celles-ci indiquent souvent comment les aiguilles doivent être positionnées.
Tout d'abord, je détermine la position de l'horloge et de la caméra afin de pouvoir installer l'éclairage autour d'elles et les laisser en place. Je commence toujours par le côté qui éclairerait l'avant de l'horloge - dans ce cas, c'était donc l'éclairage de gauche.
Il y a ici trois luminaires, deux Siros 800 S (luminaires 1 et 2), qui ont des réflecteurs L40 avec des grilles alvéolaires étroites et centrales. Ces grilles en nid d'abeille me permettent d'obtenir les dégradés de couleurs sur le papier diffusion dont j'ai besoin pour faire apparaître les courbes sur la montre et donner forme à l'image. En raison de la petite taille des montres, l'image peut sembler très plate sans un éclairage précis. Les lumières sont positionnées de manière à éclairer les bracelets supérieur et inférieur sur la photo.
Ensuite, j'ai utilisé une de mes Picolites avec l'embout Fresnel (lumière 3) qui frappe plus haut sur le papier diffusion - elle éclaire la lunette à la position 2/3 heures et aussi la languette supérieure droite de la montre. Cette lumière fait ressortir une magnifique texture dans la lunette, montrant qu'il s'agit d'une surface mate qui ne réfléchit pas. D'autre part, j'ai utilisé un Siros 800 S à écran rapporté (lumière 4), positionné derrière la montre et écarté de celle-ci par un ressort, pour créer le dégradé de couleurs. Cette lumière éclaire la couronne et le côté de la montre situé au-dessus de la couronne.
Le Picolite situé du même côté (lampe 5) est doté d'une grille de lumière qui crée une autre zone de lumière focalisée avec un dégradé de couleurs et éclaire le côté de la montre situé sous la couronne.
Les deux images du boîtier et du bracelet ainsi que l'image du cadran ont été „focus stacked“ afin de saisir tous les détails de l'avant à l'arrière. L'accessoire de projection a été utilisé pour la troisième Picolite afin de capturer l'image pour le cadran de la montre, avec les autres lumières de la configuration. Il n'a toutefois pas été utilisé pour photographier le boîtier et le bracelet ; le système d'éclairage de ces pièces est visible sur l'image Behind-the-Scenes. Je tiens à remercier chaleureusement Bremont de m'avoir prêté une montre pour ce shooting.“
