Les "Famous Five" representent un ensemble outil complet pour analyser et comprendre la lumière à travers ses cinq caractéristiques principales. Lorsque vous voyez une photographie ou lorsque vous avez une certaine ambiance lumineuse à l'esprit, vous pouvez facilement déterminer quel dispositif de mise en forme de la lumière vous devez utiliser pour obtenir l'effet désiré.
1. Couverture
La couverture d'un dispositif de mise en forme de la lumière nous indique comment la lumière est distribuée, elle peut être :
- uniforme (par exemple, une grande boîte à lumière derrière la caméra, des réflecteurs ouverts défocalisés, des Para défocalisés, des snoots optiques)
- pondérée au centre (par exemple, réflecteur ouvert focalisé, Para focalisé, Reflector Par, certains spots de Fresnel, tout dispositif de mise en forme de la lumière avec des grilles en nid d'abeille).
- linéaire gradué : (par exemple, boîtes à lumière longues et étroites à courte distance, striplites et barres lumineuses comme lumières secondaires).
La couverture d'un réflecteur Par (ici j'en ai utilisé trois) est clairement pondérée au centre.
2. Transfert de bord
Le transfert de bord nous donne une idée de la façon dont la lumière se termine brusquement, une fois que nous avons atteint l'extrémité de l'angle de la lumière.
Il peut être :
- très nette (par exemple, les snoots optiques et les attaches)
- assez net (spots de Fresnel, grilles en nid d'abeille)
- doux (par ex. boîtes à lumière, parasols, parapluies, réflecteurs ouverts)
- inexistants (ampoule nue, ballon, bâton de lumière sans réflecteur et barre lumineuse).
Dans ce portrait, les transferts de bord de petites boîtes à lumière 35x60 sont utilisés pour créer une belle retombée de lumière des deux côtés du visage du modèle.
3. Définition des ombres
Les ombres des lumières dures sont très nettes. Cela signifie que même les objets les plus petits ont leur propre ombre, très claire. Les détails de ces ombres disparaissent avec les lumières douces, dont la coutours des ombres est plus progfressif. Les lumières diffuses n'ont pas d'ombres du tout.
L'image suivante d'un danseur de saut montre des ombres très détaillées. La lumière d'un Pulso Sopt 4 avec son projecteur de 150 mm est très dure. ( le transfert des bords est extrêmement net et la couverture très uniforme).
4. Contraste des ombres
Lorsque l'on travaille dans un studio noir ou très grand, on peut s'attendre à des ombres noires chaque fois que l'on n'éclaire pas intentionnellement la face cachée de notre objet.
En revanche, dans des environnements peints plus petits ou plus clairs, la lumière peut être renvoyée par les murs et remplir les ombres involontairement. Dans cette situation, le contraste des ombres dépend directement de l'angle d'éclairage de notre source : Les spots dirigés ou les réflecteurs normaux avec des grilles en nid d'abeille ne frappent pas beaucoup les murs, ce qui donne des ombres noires. En travaillant avec le ballon broncolor, nous avons un angle de lumière de 360°. Tous les murs du studio reçoivent beaucoup de lumière et les ombres deviennent très claires.
Lorsque nous travaillons avec une telle lumière "grand angle" incontrôlée, la loi du carré inverse nous donne encore la possibilité de contrôler nos ombres : Plus nous nous rapprochons (de l'objet ou du modèle), plus la lumière retombe rapidement après l'avoir touché. Les murs (ainsi que les sols et les plafonds) sont donc plus sombres, et le contraste des ombres augmente.
Le portrait suivant montre clairement que la définition des ombres (la dureté de la lumière) n'a rien à voir avec le contraste des ombres. Ici, la lumière est extrêmement douce mais le contraste est très élevé, ce qui donne un portrait tridimensionnel et fort très agréable.
5. Réflexions
En général, nous pouvons dire que les lumières dures sont très petites et complètement brûlées. Les lumières douces montrent clairement la forme de la forme de la lumière (rectangulaire ou ronde) et peuvent être encore un peu brûlées. Les lumières diffuses, enfin, ne devraient plus présenter d'accentuation dominante, mais elles peuvent réduire considérablement la saturation des couleurs (par exemple, la couleur des yeux dans un portrait diffus).
La luminosité des réflexionsvous donne des informations supplémentaires sur la distance entre la lumière et l'objet ou le modèle. La règle empirique est la suivante : Lorsque le façonneur de lumière est plus éloigné, les hautes lumières sont plus brillantes.
Photographier des couverts (ou tout autre objet brillant et poli) n'est rien d'autre que photographier les reflets de la source lumineuse. Ici, cette source de lumière est un diffuseur acrylique avec un réflecteur standard P70 avec des grilles en nid d'abeille derrière. L'étroite ligne blanche est réalisée avec un Striplite 60.
