Parfois, les missions peuvent arriver très vite. Je n'ai eu que quelques jours de préavis avant ma séance photo avec le joueur de la Ligue majeure de baseball Scott Kazmir.

J'étais à Seattle, dans l'État de Washington, pour rendre visite à ma famille, lorsque j'ai reçu l'appel m'annonçant que j'allais photographier le lanceur des Oakland Athletics. Comme je n'étais pas en ville, j'ai demandé à l'un de mes assistants de Los Angeles de me retrouver à Oakland avec tout le matériel d'éclairage dont j'avais besoin. Cela m'a été très utile, car je ne disposais que de 30 minutes pour l'installation et de 20 minutes pour la prise de vue, et je voulais donc être sûr d'avoir dans mon équipe un assistant avec lequel je travaillais régulièrement. Il est essentiel d'avoir une bonne équipe pour toute séance de photos, en particulier lorsqu'il y a peu de place pour l'erreur.

Je suis arrivé à Oakland tard la veille au soir. Sachant que je devais repartir immédiatement après la séance, j'ai réservé un hôtel très proche de l'aéroport et du stade (qui se trouvait à environ 5 minutes de mon hôtel).

Chaque fois que j'organise une séance photo dans un stade de baseball ou dans une grande enceinte sportive, je me donne toujours beaucoup de temps supplémentaire, car il y a toujours un contrôle de sécurité à effectuer et il n'est généralement pas possible de pénétrer sur le terrain (ou le court) en voiture comme on le fait dans un studio. La plupart du temps, vous devez naviguer dans de longs couloirs très déroutants sous le stade pour atteindre le terrain, le court ou la salle des médias et cette fois-ci, ce n'était pas différent. Après deux ascenseurs, trois contrôles de sécurité et ce qui nous a semblé être une éternité de murs en ciment, nous sommes finalement arrivés au terrain avec nos deux chariots de matériel de prise et d'éclairage.

On nous a dit d'attendre dans le tunnel jusqu'à la fin de l'entraînement à la batte et de l'entretien du terrain, mais heureusement, nous avons pu installer le matériel et le mettre en place jusqu'à ce que nous ayons le feu vert pour l'amener sur le terrain où nous devions tourner.

Une fois qu'ils nous ont donné le feu vert, mes assistants et moi nous sommes empressés de tout mettre en place sur le terrain. J'ai pris quelques photos d'essai avec l'un de mes assistants devant la caméra et je savais que j'allais devoir affronter un soleil très puissant à 13h30. J'ai ensuite baissé la puissance de chaque torches. Cela m'a permis d'obtenir une durée d'éclair plus rapide tout en conservant une puissance de sortie suffisamment élevée (en raison de la multiplicité des torches) pour faire face à l'intensité du soleil.

Scott est arrivé à l'heure et j'ai fait un rapide tour d'horizon du shooting avec lui avant de commencer pour que nous soyons sur la même longueur d'onde. Je lui ai ensuite demandé de décomposer son pitch afin que je puisse trouver les moments clés que je voulais capturer pour notre première configuration.

Lorsque je photographie des actions avec de l'éclairage et que je ne prends qu'une image par seconde, je revois toujours les mouvements avec l'athlète pour mieux identifier les mouvements clés. Après avoir terminé la partie action de la séance, nous nous sommes précipités vers le mur du champ extérieur pour un portrait rapide de 5 minutes. La séance a duré moins de 20 minutes, juste le temps d'obtenir l'ouverture de la double page, une photo de la table des matières et une autre petite photo secondaire.

Plan de tangage
2 torches MobiLED dirigées vers un Para 88 pour la lumière principale. Un P65 et un P45 avec des torches MobiLED connectées à un générateur MOVE 1200L pour une lumière de bord/kicker sur le côté gauche de la caméra avec le soleil fournissant le kicker droit de la caméra.

Mur vert
1 Para 88 avec torche MobiLED et Para 88 et générateur Move 1200L